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气球
麦家清晰地记得最后一次看到父亲的下午。那天他回了一趟蒋家村，从杭州开车回去大概40分钟的车程，一切看上去都很寻常，阳光明媚，老人坐在屋外晒太阳，皮肤白皙，麦家拿了一块月饼，一口一口喂给他，吃了两块月饼以后又给剥了一个大白兔奶糖。麦家用富阳话絮叨着：「这是你最爱吃的甜食。」父亲听不懂了，他得了阿尔玆海默症，已经认不出人。
吃完晚饭，麦家像往常一样给父亲擦了身子，安排老人上床睡觉。他没法住下，还得赶回杭州城里写稿。自从2008年凭借《暗算》获得茅盾文学奖、2009年根据他小说改编的电影《风声》大获成功之后，他进入了一段狂飙猛进的高产期，从2009年到2011年一共写了四本书，即分上下卷的《风语》和《刀尖》。那次回家发生在2011年9月28日，《收获》杂志编辑正催着要《刀尖》的下卷，麦家跟父亲说：「等我写完稿子再回来看你。」
也正是在那天半夜，助理江璐接到了麦家的电话，电话那头，他嚎啕大哭，泣不成声，嗓子全都哑掉了。没有任何征兆的，父亲于凌晨去世。
麦家几乎垮掉了，他料理焦头烂额的丧事，身体也出了状况，胃被中药烧坏，整个人瘦到虚脱，他本来像父亲一样皮肤很白，但由此面色变成了土黄色。「他当时特别特别崩溃，每天处于一种不知道为什么活着的状态，整个人失魂落魄，人已经没那个气儿了。」江璐告诉《人物》。
但世俗琐事不因他的崩溃而消失。那是他最受市场追捧的时候，出版商争相抢夺他的书稿和剧本，有人曾抱着300万现金，只要求他在某部剧里当个挂名编剧。《收获》杂志刚刚发表了《刀尖》上卷，马上要发下卷，但到截稿的最后几天，麦家还没有交稿，编辑急了，一次次打电话来催。父亲的突然去世给麦家提供了拖稿的理由，编辑很理解麦家的悲痛，他的父亲也在几年前去世，两人在电话里相对痛哭。然后，编辑冷静地说：「我再给你10天时间。」
10天里，麦家几乎滴着泪写完了最后5000字，某个瞬间他觉得悲哀又滑稽，「至亲的人都去世了，你却还在这里赶稿，没时间悲痛。你突然觉得你在做一件很滑稽的事情，而这所有的滑稽都是你自己追逐名利导致的，如果你没有那么强的功名心，怎么会这样？」他说。
交付那篇稿子后，麦家以漫长的沉默回应世界，再次出版新作《人生海海》，已经是8年后的现在。他于声名最盛之时陷入停顿，在一个人们记忆力越来越短暂的时代，这个停顿对于作家而言过于冒险，他的母亲一度担心他揭不开锅。
麦家一贯写得慢，成名作《解密》慢吞吞写了11年。但父亲去世的前几年，因着《暗算》和《风声》的成功，他觉得自己实现了某种自我突破，以前一天只能写五六百字，现在一天能写几千字，一年一本，甚至两本。「好像真的名利给了你自信，然后自信又给了你才华。人有时候在自卑的状态下某些才华体现不来，那个时候我就觉得哎呀，被社会肯定之后感觉内心更加自信了，自信之后确实好像才华爆棚了——只是好像。」
麦家一直自卑，他成名太晚，与他年龄相当的苏童、格非、毕飞宇等作家早在八九十年代纯文学尚热的时候成名，麦家的写作之路却一直不太顺利，直到2002年才出版了第一部长篇小说《解密》。但由此他也开创了中国文学的一个全新类型，加上后来的《暗算》和《风声》被成功影视化，他声名渐隆，有了「谍战小说之父」的称号。
长时间的被压制使他格外迷醉在「被人关注，被人肯定，作品不停地被出版」的状态，以前退他书稿的名刊现在留出版面等着他，很多著名导演打电话给他，希望可以获取作品的改编权。他的任何风吹草动，都被媒体追逐报道。
江璐回忆起那时的麦家，「他就像快要吹爆的一个气球一样，自信心特别的满，对待很多事情他是非常武断非常强势的，对人的态度也是，身边人看到他都非常紧张。」
直到父亲的去世戳破了这只气球。
剪不断
4月21日的新书《人生海海》发布会上，有一个环节是播放麦家前年在《朗读者》中关于父亲的访谈片段。他坐在台上，盯着屏幕看完，眼睛有点发红，嘴唇抿成一条线，沉默了一会儿之后说：「我觉得这种安排显然不妥，一下子让我情绪崩溃掉，我不敢保证下面我不说胡话，如果说胡话你们要原谅我。」
伤痛到现在依然是巨大的，何况是当时。但还有更多的痛苦来临，麦家在父亲去世之后陷入失语，他的作品却迎来一片嘈杂声，《风语》和《刀尖》普遍被认为是他的滑坡之作，人物和情节都有很多经不起推敲的地方。
在中山大学教授、文学批评家谢有顺看来，麦家是那种需要字斟句酌、很艰难地把语言逼出来的作家，「他这样的作家写作速度快不了，他一快可能就会写得很松……就变得不那么讲究。」
很少有作家愿意承认自己作品的失败，但麦家在这件事情上表现出了罕见的清醒和坦诚。在负面评论出现之前，他已经先意识到了问题。父亲去世后的一段时间，他待在蒋家村，每天足不出户，对着父亲的牌位朗读《刀尖》上卷，那是让自己心安的方式。在朗读的过程中，他发现很多由于仓促写作留下的谬误。他心中不安，跟出版方商量，能不能推迟出版，让他再修改一下。但出版方表示，书稿已经下厂，书讯广告也已发出，怎么能说不出就不出？《刀尖》最终还是如期出版了。
那本书依然卖得很好，但他说：「父亲的去世是老天做的主，而我作品的『去世』是我个人造成的，是我在名利面前失控导致的。」
对于这次仓促的写作，麦家一直耿耿于怀。后来他参加央视《开讲啦》，在这个节目中，他穿着灰蓝格子衬衫、牛仔裤，严肃地对着镜头说：「我要对读过《刀尖》的读者深深地致歉，我玷污了你对我的信任。老实说，我无法原谅自己把那么一部破绽百出的书交付你……我做了这个时代的俘虏，在名利和诱惑面前乱了阵脚，丢了盔甲。我成了自己的敌人，并且被打败了。」
这个演讲出乎所有人预料，节目录制前，编导魏婧看了讲稿后给他打电话，说这档节目受众面很大，怕有负面反应，建议他换个内容讲。麦家没同意：「我需要对读者道歉，但我更需要对自己扇耳光，扇自己耳光的目的是让自己去记住这种痛，别再次跌倒。」
回到2011年，父亲去世是痛苦的，作品失败是痛苦的，在接下来的3年里，麦家没有写作，他看书，健身，伺弄园子里的花花草草，长久地沉思。
但不写作同样也是痛苦的，他曾和作家洁尘聊过这件事情，自己越写越差，不想再写了。但真的从此不写吗？洁尘能感觉到他身上的困惑和空虚，「一个作家没写作，他实际上有点没着没落的，他找不到那个根基，找不到那个支点。」
她理解他的痛苦，在她看来，麦家与其他写作者的不同之处在于，他整个人的核心和支撑都是文学和写作，「他是为写作而生的。」
麦家曾在成都居住过很多年，在那里和洁尘等一些作家结下友谊。洁尘的丈夫做得一手好菜，他们经常在她家里聚会，其他人会聊一些生活上的琐事和八卦，但麦家会执着地把话题挪到写作上，「能看出来，他的注意力都在这个上面。」
她记得几年前与麦家有过一次争论，麦家认为文学是至高无上的，她不同意，她觉得文学是人生的一部分，有一些人可能必须依靠文学生存下去，但有另外一些人并不一定需要文学。
麦家大发雷霆，反应非常激烈，冲洁尘大吼：「你完全错了，你这个想法太荒谬了。」他认为，只有文学才能拯救人的灵魂，其他的渠道都是不够的或者低一等的。
「我虽然不同意他的看法，但会感觉到他那种极端和纯粹，对于文学有非常虔诚的信仰。」洁尘说。
作家苏童曾和麦家一起去伦敦，他去麦家房间，打开房门，看到麦家一个人望着窗外发呆，苏童疑惑地问：「你在干吗？为什么这样坐着？」麦家说：「不这样坐着，难道我能出去吗？我又不认识路。」
最终苏童带着他出去逛了逛。那个独自发呆的背影此后一直印在了苏童的脑海里。「他就是这样的人，到一个陌生的地方，情愿在房间呆坐着什么也不干，他不会出门。」苏童告诉《人物》。
「写作之外，你有什么其他爱好吗？」《人物》记者问麦家。他迅速反问道：「你觉得我这人会有爱好吗？」
在成都这个崇尚享乐主义的城市，诗人、艺术家和作家们聚在一起，想方设法制造吃喝玩乐的机会，洁尘觉得，麦家在成都多年，从味觉到精神，一直没能融入这种氛围，他不吃火锅，不吃辣，「他过于精神化，对于吃喝玩乐从根本上不是很接受，他也不会全情投入……很多外地人到成都，很快就变成成都人了，但麦家一直不是一个成都人。」
洁尘觉得，麦家是个总体上不怎么快乐的人。某种程度上，这是麦家主动的选择，在他看来，作家的责任是探求人性的深渊，必然伴随着宽大的寂寞和孤独，世俗生活的琐屑、快乐和有趣背后都隐含杀性，会缓慢扼杀掉作家的表达欲，「快乐你就会陶醉进去，如果你在世俗生活面前特别迷恋或者特别得心应手，你就不会去写作，因为写作是很苦的。」
《人物》记者在杭州与麦家相处了两天，和他交谈，散步，回到故乡蒋家村爬山。他穿着褐色的休闲西服，戴副黑框眼镜，有着沉闷而严肃的气场，即使笑，嘴角上扬的幅度也是有限的。在采访中，他提得最多的一个词是：痛苦，一共提了35次，此外提了20次「孤独」、14次「伤害」和11次「忍受」。这些词语构成谈话的基调，他很少讨论快乐，尽管他清楚地知道那是人归根到底应该追求的东西，但觉得自己很难拥有。
「我能拥有的只有写作。」他说。
从决定沉默开始直到8年后，麦家终于写出了让自己更满意的作品《人生海海》。莫言读了两遍之后评价说：「麦家把他的家底子都抖擞出来了……这本书显示了麦家的语言能力和野心……在大部分篇幅中，他用了一种具有浓郁乡土色彩的、但业已驯化的陌生化语言。这一点让我欣喜，让我对他刮目相看，我一直认为一个作家必须能创造一种带有他的鲜明风格的语言，才有资格被称为文学家，否则就是一个小说匠人。」
麦家有理由高兴，但谈起自己的成功，他还是淡淡的，像一个旁观者。「从成功学上来说，我应该算成功，但从快乐上讲我还真的没有常人快乐，我还是依然生活在一种扭曲的心灵阴影之下。这种东西虽然我一直想告别，一直想剪断，我写作就是为了剪断自己的过去。」他说，「但还真是难以剪断，所以我还在写，哪天剪断了可能就不想写了。」
麦家55岁，人到中年，河流入海，大部分人归于宁静或幻灭，但他的内心仍然暗流汹涌险象环生。他的人生轨迹展示了一个人如何终其一生与痛苦过往搏斗，无法摆脱也不能遗忘，被它伤害也被它成就，他所有的强大与脆弱都能在这场旷日持久的内心战争中找到根由。
和解
麦家在小说里不想面对的，终究要在现实里面对。
他和父亲的冷战终止于2004年，那一年，父亲被怀疑得了阿尔兹海默症，那个粗暴的老人开始缓慢遗忘所有人、所有事。
疾病与衰老总能敲碎所有的顽固和坚持。那年，父亲摔了一跤，住了院，麦家的儿子从老家回来后经常在麦家面前咿咿呀呀地说：爷爷，摔跤，打针，哭。年底，麦家从成都悄悄回了一趟杭州，第一次专程回去看父亲，父亲已然老去，变得弱小无能，「突然发现他不值得你恨，值得你同情了。血脉的东西说不清楚，恨真的有时候会一夜之间消失掉。」
他开始主动缓和关系，每个月给父亲打电话，一年回去看他一回，带他去北京、上海旅游。他的计划里还有一些大城市，他想带着父亲在记忆彻底消失前去走一走，但父亲并没有给他机会。
2008年，四川发生5·12汶川大地震，将近10万人遇难。麦家去灾区走访，看到很多失去亲人的老人，他哭到不行，他猛然意识到父亲留给他的时间已经不多，他必须要回去陪他度过最后的时光，他以最快的速度调回了杭州。
但他还是没有跑过时间，回去时父亲的病症已十分严重，不认识他，麦家就站在对面，老人盯着他问：「你是谁？我家老二（麦家排行第二）呢？」这一刻，麦家的眼泪哗地涌出来，他不知自己是回来得恰好还是太迟了。
从那以后，麦家每个周末都回村里，给父亲喂饭洗脚，按摩松弛的肌肉，抱他上床睡觉。村里人都夸他孝顺，觉得他父母有福气，但他的内心并没有好过一点，「我确实做了很多救赎性的补偿，但是真正他需要我爱的时候，我没去爱他，这是最让人难过的。他不需要的时候，你再去爱他，这完全是你在进行自我救赎，自我完善而已。」
他盼着父亲能偶尔清醒，认出他，在清醒的状态里收到来自儿子的道歉。他叮嘱家里人如果父亲清醒，马上给他打电话。有一天，父亲连续清醒了几个小时，母亲给他打电话，他匆忙赶回去，但在他进门前的几分钟，父亲又变成了糊里糊涂的状态，麦家趴在他怀里痛哭，父亲一脸的茫然。直到2011年父亲去世，麦家再没有见过他清醒的状态。
父亲去世3年之后，麦家开始坐下来写《人生海海》，他第一次在小说中触及故乡和父亲，他希望通过这次写作，和童年、故乡、父亲以及自己达成和解。
他终于在写作中回到了真实的现实，写了一直憎恨的那个村庄，村里威严的祠堂、窄小的阁楼，欺负他的同学，自己在学校里受的侮辱。最重要的是，他终于写了父亲，父亲有两个：一个是血缘上的，脾气暴躁，沉默寡言；另一个是理想中的，也就是小说的主角「上校」，慈悲又强大。
就像麦家自己的父亲一样，上校最终失去全部记忆，变成了一个幼稚的孩子，他写了这样一段话：「我心里的悲伤已经要胀破，这会儿终于破了，我哽咽着上前帮他穿好裤子，系好裤带，抱着他啜泣。泪水灼伤了我的双眼，他奇怪我为什么哭，我奇怪这世界为什么这么残酷无情，我后悔来这里，我恨不得连夜逃走。」
这是麦家滴着血养出来的一本书，他把心里最深处的东西挖出来献给了它。写到情绪浓烈的章节，麦家会久久地关着房门痛哭，屋子里响着哀乐，出来时眼睛血红，没有人敢上前问他发生了什么。
「这就是非常典型的麦家，文学是他活着的一种状态，生活是他文学的一部分。」新经典文化股份有限公司董事长陈明俊说。
他的写作重新变得缓慢起来，他甚至严格规定自己每天只写五百字，写了删，删了写，从2014到2019，整整写了5年。他记得写完的时候是个凌晨，他给自己灌了一杯咖啡，眼冒金星，兴奋到一夜未眠。
第二天一早， 他把书稿发给了陈明俊，邮件里写道：「我感觉我好像写了个好东西，里面有在绝望中诞生的幸运和在艰苦中卓绝的道德，不知是不是幻觉？请批正。祝福！麦家。」
等了一周，陈明俊都没有回复，麦家忍不住，小心翼翼地去了个电话，问看了没有。「看了。」「怎么样？」「很好！我觉得你全面超越了自己。」
在陈明俊看来，《解密》故事足够精巧，但能够看出改了很多很多遍，每个词都非常用力，但在《人生海海》里，麦家松弛下来，文字从容而更具张力。
高晓松是最早的几个读者之一，读完之后，他很惊讶，麦家竟然会对书里的人物充满同情，哪怕是那些造成伤害的人。「我以为到了老麦这个年纪，这个历练，他下笔已经不再同情那些人，但他不但是同情，而且饱含了同情。」高晓松在麦家的新书发布会上说。
麦家终于和故乡取得了和解，书中的「我」在结尾处原谅了村子里那个造成自己家破人亡的仇人，他写下了这样一段话，「这是我的胜利，饶过了他，也饶过了自己，我战胜了几十年没战胜的自己，仿佛经历了一场激烈的鏖战。敌人都死光了，一个不剩，我感到既光荣又孤独，孤独是我的花园，我开始在花园里散步，享受孤独留给我的安宁。」
麦家觉得，这就是他真实的心境，通过这次写作，他终于可以坦然面对童年的苦难，甚至感谢那些苦难。童年的经历是刀子，也是磨刀石，它伤害了他，但最终也让他成为了作家。「它曾经让你不舒服，但它也磨炼了你的意志和忍受苦难的能力。你即使在童年没遇到那些苦难，你未来也不能保证不遇到，我是提前遇到了，提前我被按在磨刀石上磨了，磨得很锋利，你在往前走的时候，碰到荆棘的时候，你就可以把那些荆棘砍掉。」
也正是这场漫长的写作，终于让他接纳了那个自卑、敏感、脆弱的自己，他一直觉得那样的自己可怜又可恨，对他心怀警惕。但现在，他敢零距离地来拥抱自己了，「是写作让我去接受了他」。
父亲去世之后，蒋家村的村民们经常可以看到麦家站在父亲坟前的背影。这已经成了他的某种仪式。回村的时候，出远门之前，他都会去父亲坟前交代一声。他在坟前长久站立，有时沉默，有时会用富阳话跟父亲絮叨：「爹，妈妈生病了，你保佑好妈妈，让妈妈身体好一点。」
「爹，我们要出远门了，你照顾好自己，在那边吃好穿好，有什么需要跟妈妈说一下，我们给你带过来。」
天气好的时候，他会拔拔坟头的草，清扫一下掉落的树枝，旁边有一眼泉，在那儿把火盆洗干净。坟前一直病歪歪的小树已经长高，麦家觉得欣慰，这可能是父亲在告诉他，自己在那边过得不错。
伤疤
洁尘去年在杭州见到了麦家，几年不见，觉得对方有些变化。人胖了点，不像以前那般枯瘦，有了些中年人的润泽感，他一直给洁尘介绍菜肴，话多，笑容也多。4岁的小儿子在旁边玩耍，麦家看着幼子，眼神柔和。「他应该说比以前快乐很多吧。」
麦家看上去获得了某种平静，不再只活在自己的精神世界里。姜汉最近见到他，觉得他比以前热心很多，会主动问及姜的子女工作和生活，而这「放在以前是不可想象的」。
他过上了安静的日子，在杭州西溪的院子里种菜养花，修剪树枝，院子里种上了悬丝海棠，苏铁，还有迎春花。
他以前不爱自己，也不知道怎么爱别人。他睡眠不好，妻子以前在他入睡的时候都不敢大声呼吸，怕吵到他。最近妻子比较忙碌，常常睡不好觉，他醒得很早，却一直不敢翻身，怕吵醒她，妻子觉得，「不可思议」。
故事看上去终于圆满，可以到此结束，但那并不是结局。
在截稿前，《人物》记者与麦家通了一次电话，确认文章中的部分细节，那通电话意外地延续了一个半小时。电话中，他再次谈到了和解，但更重要的，也谈到了那些终究无法和解的部分。
他的确变得温柔了一些，但内心深处依然像只惊弓之鸟，他害怕跟亲密的人近距离接触，会反复叮嘱妻子，不要让自己近距离接触儿子，「我这种内心扭曲、有阴影的人不能带孩子……你只要失控一次，孩子很可能就记你一辈子，内心就有个疤在那儿了。」他活得小心翼翼，生怕变成像父亲一样的父亲。
2018年夏天，他脱下了浙江省作协主席的名头，在外人看来作协主席是个虚职，并不影响他写作，相关领导力劝他继续当，但他回绝了。「说真的，我害怕跟人打交道，我怕自己孤僻的性格无意中伤害人，也怕自己被人伤害，合适的距离对我来说就是安全感，于人于己都好。」
洁尘觉得，即使是「快乐了一些」的麦家，眉宇之间，气息之间，依然是孤独的，那是他根深蒂固无法改变的特质。「总是有一种孤独的东西把他囚徒一样关在里面，一辈子不得解脱。」
那些疤永远都在，他所敢去触碰的只是低层次的和解，「并不是说你今天写了《人生海海》，就改变一切了。其实不是的，我内心的阴影和扭曲依然还在，只是被安抚了而已，我怕它们随时被激活。」他说。
他现在挣了钱挣了名，家庭幸福美满，但在他眼里，「这些其实都改变不了你童年刻的那个伤疤，像最华美的衣裳也抹不了身上的疤一样，顶多只是盖住而已。」
在麦家的好友、作家阿来看来，「与过往的和解，有些人能很快完成，有些人一辈子也没有完成，完成了可能就没有这一方面的新作再出现了，没有完成他就还会有新作，所以没有和解既是坏消息，也是好消息。」
麦家感谢痛苦对他写作的滋养，成全他当了一个作家。但当被问到如果能够重新选择一次人生，是成为一个功成名就的作家，还是拥有一个快乐的童年时，麦家没有犹豫，迅速回答：「那我什么功名都不要，只想要一个快乐的童年。」
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